广东白话音乐联盟

【戏·知识】楚剧唱腔音乐:悲迓腔详介

戏曲宝2021-09-05 14:27:05


[迓腔]

楚剧唱腔音乐中,[迓腔]是楚剧唱腔中最主要的曲调之一,最早期,被称为哦呵腔,进城后才被[迓腔]之名取代。节奏灵活多变,既可叙事,又能抒情,既能咏物寄思,又能大段陈述,所以能表达各类不同性格、不同遭遇的剧中人物。又因其运用广泛,表现力强,故有楚剧“看家腔”和“扛梁腔”之称。


[迓腔]包括女迓腔、男迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。它们的结构、板式、词格、句式相同,调式、旋法及伴奏定弦不同。表现性能亦各具特点。

悲迓腔 

在女迓腔的基础上派生而来。辛亥革命后,出现一批反映妇女遭受屈辱欺凌的剧目。演员为表现妇女悲伤的情绪,常将女迓腔放慢速度演唱,后逐渐在唱腔中出现类似农村妇女哭泣的音调,但胡琴伴奏仍袭用女迓腔的弦。1934年,由琴师魏楚辉、姜旬普改为弦,又将原围绕两音走的过门,改成突出两音的过门。至此,唱腔与过门相吻合,成为一支独立的新腔,定名为[悲迓腔]。

  

悲迓腔与女迓腔的不同之处,一是在唱腔和过门中出现清角音及
等旋律进行,加进了商调式的调性色彩,定弦伴奏,更加强调了这一特点。二是唱腔旋律中强调角音,成为其特性音调。悲迓腔擅长表现哀怨情绪。《百日缘》中的“上写着拜上了董郎夫晓”(张七姐唱段)是其代表性唱腔:


演唱悲迓腔最有影响的演员,三十年代有张玉魂,他演唱的《白扇记》,情深意切,凄厉感人。建国后,有关啸彬、姜翠兰。其代表性唱腔有《双玉蝉》中“过去之日成梦幻”和《百日缘》、《三世仇》中的悲迓腔唱段。


文字来源:楚剧志

友情链接