【戏曲杂谈 】声乐艺术与秦腔艺术唱腔探究(2)(嗓音练习)

嗓音的练习

     戏曲唱腔历来都是口传和心授，基本没有系统的理论发声资料和系统的发声方法，传授中也事结合戏曲板眼和唱腔的韵味练习，一般情况下秦腔学院练声都是通过喊嗓和吊嗓自己来琢磨。所以，借鉴和探索科学的发声方法事很有必要的。在嗓音练习时首先多做一些“哼鸣”的练习，这种练习对发音位置的提高有好处，也能增强鼻咽腔和头腔的共鸣。具体做法是：口鼻同时呼吸，上颚和牙关抬起呈打哈欠状，呼吸轻轻打鼻咽腔，声音尽可能轻轻的发出哼鸣声，放松下巴声音往前，面罩有震动感。其次是单音训练，例如闭口音“一.你.嘿…等”经过数次训练后，再在原位置上做开口音练习，如“呀.嘛.啊…等”。再练习中始终保持呼吸的流动感，腹肌和横隔膜一起随着音符配合运动。接下来闭口音和开口音呼唤着练，单母音和多母音交叉练习，例如“啊.哦.依.噢，呜”“ 嘛.买.米.毛.母”等。戏剧演员由于常年都是流动演出，因此，喊嗓训练要循序渐进，尤其是演出前的开音是很重要的。在嗓音训练中如何运用气息也显得尤为关键，除进行一般的呼息训练外，还要进行声音的基本嗓音训练。戏剧演员除了天赋的条件外，更要按照发声的运动规律进行训练，只有呼吸声腔协调熟练配合，才能掌握唱腔的技巧。戏剧声乐和科学的发声方法在很大程度上要基于演员本身得天独厚的自然嗓音条件。有的演员嗓音条件不理想，由于用气得当，也会对嗓子起到保护作用，使嗓子得到最大限度的发挥。

（未完待续，下节：歌唱姿势）

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