【戏·知识】楚剧唱腔音乐:西皮迓腔详介

[迓腔]

楚剧唱腔音乐中，[迓腔]是楚剧唱腔中最主要的曲调之一，最早期，被称为哦呵腔，进城后才被[迓腔]之名取代。节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，既能咏物寄思，又能大段陈述，所以能表达各类不同性格、不同遭遇的剧中人物。又因其运用广泛，表现力强，故有楚剧“看家腔”和“扛梁腔”之称。

[迓腔]包括女迓腔、男迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。它们的结构、板式、词格、句式相同，调式、旋法及伴奏定弦不同。表现性能亦各具特点。

西皮迓腔 

由男迓腔发展而成。楚剧舞台上花睑行当的唱腔，原是搬用汉剧的西皮垛子和西皮一字板。1954年，武汉市楚剧团排练《秦香莲》时，由演员黄楚材和琴师吴学汉合作,在男迓腔的基础上,简化旋律，加强跳进，改变落音，增强力度，并改原“15”弦为弦伴奏，初步创作出[西皮迓腔]，为包公等花睑行当所用。后经李雅樵、钟惠然在演唱中丰富和音乐工作者加工，渐趋完善。唱腔刚劲有力，激昂奔放。演唱时多用头腔共鸣。

1981年，应山县楚剧团在《铡美》中，将高腔用于包公“国太在公堂变了脸”的唱段中，与西皮迓腔高昂激越的特点形成对比，对表现人物的多侧面和丰富花睑的唱腔，作了有益的尝试，在全省青年演员会演中受到好评。包公扮演者张太平获三等奖。

文字来源：楚剧志