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荀派唱腔音乐特点

京剧月琴艺术网2021-08-09 09:15:57

荀慧生的艺术光彩照人,塑造了无数鲜活的戏剧人物形象.遗憾的是多年来荀派的唱念未曾引起业内人士的高度重视, 似乎一提荀派就是特指偏重的花旦来言.确实,号称表情圣手的荀慧生在表演上独具一格,他体态婀娜,扮相俊俏,千娇百媚,动人心扉.然而,荀腔那种胆敢突破陈规,闯入禁区的浓重生活气息,更是构成荀派强大艺术生命里的重要因素,其演唱板头活,唱法多变,他力图把传统腔格激活,以表达剧中人物的特定思想情感.他揣摩戏情戏理十分深入,所创新腔更是五彩缤纷.其中既有活泼多姿,秀丽精巧的欢音旋律,又有深沉细腻委婉缠绵的悲调腔法.荀腔给人留下的深刻印象是:富于戏剧性,强调生活气息.唱腔节奏上,强调轻重,抑扬,虚实,飞顿的大起大落变化;唱腔旋律上,讲求意境,情真意切,特别是写意式的省略收腔用法,更是意味深长.我们可用一个"活"字,浓缩荀派唱腔的精髓.

   那么,荀腔的构成基础是什么?荀腔的区别于其他旦角流派的处理方法又是从何而来?肯定地说,无不与河北梆子唱腔有着千丝万缕的联系.本来河北梆子唱腔多为刚烈之音,所谓燕赵慷慨悲歌,荀慧生先生却能化梆子腔以柔来包含.尤其是借用梆子滚唱行腔方法激活了皮黄唱腔的节奏,从而创造出娇柔美艳,余音不尽的荀派唱腔旋法.

     其一,变有形为无形的回滑润腔法.荀腔自始至终贯穿一个"柔"字,可称是以柔起腔,以柔转腔,更以柔收腔.最可贵之处是含情而唱,善于籍声腔抒发喜怒哀乐之情.

    其二,用虚字润腔,深化人物感情.荀腔的虚字惯以"呀,哪,哇,就"等助词构成,此法不仅便于行腔吐字,更是形成荀派旋法的独特手段.

    其三,创新腔融化于格律之中,变幻于格律之外.荀腔最显著的特点是不因循字旧,因此许多板腔常被运用得神韵飞动,而又不曾有丝毫的不适之感.

    其四,惟妙惟肖的模拟伴奏不拘泥一弓一音的固定技巧,而以模拟荀腔的娇柔美艳气质突出其演奏特点.伴腔需要紧紧抓住荀腔最具特色的下滑音,回滑因进行着力渲染,过门音乐围绕荀腔多为下施的趋向展开,从而形成婉转清晰,连绵起伏的柔美伴奏风格.

    戏曲界几乎一致认同,荀慧生先生进行的是以现代审美意识观照古典戏曲的探索,为此,科学,系统完整地归纳荀派艺术中的唱腔真谛就显得尤为重要!

       (转自朱俊好博客,朱系荀派名家宋长荣的弟子,男旦)