假如河南曲剧的音乐唱腔走向一直沿着这个正确的走向前进的话，那么河南曲剧也许就不会像今天这样没落。这些年来，河南曲剧的音乐唱腔走向了两个极端：一个是保守地继承传统音乐唱腔，这反映在继承老的演出剧目和移植外剧种的演出剧目上，所设计出来的音乐唱腔过于传统陈旧、简单粗俗，已经完全不能跟上时代的步伐，被广大观众所厌倦。例如，我们所看到的移植豫剧的《穆桂英下山》、《杨八姐游春》等戏；另一个是盲目地改革，所设计出来的唱腔没有曲剧味，听起来像歌剧，但又不是真正的歌剧，也就是在歌剧中加入曲剧的音乐元素。这些所谓的音乐家把这些作品标榜为新曲剧或者音乐剧，比如《白鳝观景》等。还有一些新编的历史剧，采用了所谓新的音乐旋律，用一种歌剧来演绎剧情，完全失去了曲剧的风格。这两种走向都很危险，曲剧过于保守陈旧的话，观众不喜欢，要是给歌剧化的话，观众也同样不接受。 

　　呼吁我们河南曲剧界的音乐工作者、表演艺术工作者，连起手来，认真研究、总结河南曲剧在鼎盛时期所走的方向，共同为河南曲剧的振兴，尤其是音乐唱腔的发展做出成绩。